其实所谓“昏厥”是网友误传，但杨恩又在片场的拼劲确实超乎想象。电影里有场剪头发的戏，为了真实呈现战争中女孩的无助，她主动要求剪掉留了三年的长发。镜头里王真儿饰演的妈妈颤抖着剪刀时靠谱的证券公司，杨恩又突然伸手抱住对方，这个即兴发挥的动作让监视器前的导演申奥红了眼眶。“她捡起地上的碎发反复摩挲，那瞬间我知道，这孩子真的住进角色里了。”
为了演好1937年的南京女孩金婉仪，杨恩又做的功课比成年演员还扎实。导演给的历史资料她翻得卷了边，还专门学了南京话，连咬字的尾音都透着老南京的韵味。最绝的是那场全家福重头戏，当所有大人都在隐忍落泪时，她突然露出天真的笑容——这个被网友称为“全片最刀”的设计，竟然是她自己想出来的。“婉仪在地窖里没见过外面的惨状，她以为只是在玩拍照游戏。”杨恩又的解读让这个角色瞬间立体起来。
别看她年纪小，对表演的理解却很通透。今年接连在《天堂旅行团》《恶意》里“领便当”，被剧组哥哥姐姐调侃“年度最佳悲情工具人”，她却认真地说：“每个角色的离开都有意义。”这次在《南京照相馆》里，金婉仪最后定格在照片里的笑脸，成了无数观众走出影院后挥之不去的画面。
现在的杨恩又已经是业内公认的“小戏骨”，但她最让人佩服的是那份超越年龄的清醒。路演时被问会不会害怕演沉重题材，她仰着小脸说：“温室里长不出劲松呀。”这个在镜头前能精准传递复杂情绪的女孩，私下里还是会抱着玩偶看动画片的孩子。或许正是这种纯粹，让她总能把角色演得直抵人心。
从《人生大事》到《南京照相馆》，杨恩又用一个个有分量的角色证明：好演员从不论年龄。当别的孩子还在为考试烦恼时，她已经在镜头前完成了对历史的温柔回望。正如她所说：“表演没有100分，但我想努力做到100分。”这样的小演员，未来真的不可限量。
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